logotypes-ue_ENG

Neukomm, Sigismund

Biogram i literatura

Neukomm [n’ojkom] Sigismund, *10 VII 1778 Salzburg, †3 IV 1858 Paryż, austriacki kompozytor, dyrygent, pianista, organista, pedagog, krytyk. Był synem śpiewaczki Corduli Rieder i Davida Neukomma, pedagoga w seminarium nauczycielskim. Początkowo uczył się muzyki u organisty F.X. Weissenauera i M. Haydna. Ukończył gimnazjum benedyktynów i studiował filozofię oraz matematykę na uniwersytecie w Salzburgu, gdzie pracował również jako organista kościoła uniwersyteckiego (1792) i dyrygent chóru przy teatrze dworskim (1796). W latach 1797–1804 był uczniem J. Haydna w Wiedniu, tamże studiował na uniwersytecie nauki przyrodnicze i medyczne oraz dawał lekcje gry fortepianu i śpiewu. W latach 1804–08 był dyrygentem w teatrze niemieckim w Petersburgu, występował też m.in. w Berlinie. Od 1808 do 1809 przebywał w Wiedniu, m.in. opiekując się J. Haydnem, w latach 1809–16 był w Paryżu pianistą na dworze księcia C.M. de Talleyranda, któremu od 1814 do 1815 towarzyszył podczas Kongresu Wiedeńskiego. W 1815 otrzymał od Ludwika XVIII krzyż rycerski Legii Honorowej (odtąd dopisywał przed nazwiskiem tytuł „Ritter von”). W latach 1816–21 przebywał w otoczeniu księcia Luksemburga w Rio de Janeiro, gdzie działał też jako dyrygent i nauczyciel muzyki na dworze króla portugalskiego Jana VI. Po powrocie do Paryża podjął dawne obowiązki na dworze Talleyranda. Często podróżował po Europie, w latach 1829–34 zatrzymał się w Anglii. Później mieszkał na zmianę w Paryżu i Londynie, nadal podróżując (m.in. do Afryki Północnej). W 1837 brał udział w uroczystościach odsłonięcia pomnika J. Gutenberga w Moguncji, a w 1842 pomnika Mozarta w Salzburgu. W 1807 został członkiem Kungliga Svenska Musikaliska Akademien w Sztokholmie, w 1808 – członkiem towarzystwa filharmonicznego w Petersburgu.

Pozycję Neukomma w historii muzyki określa w pierwszym rzędzie jego działalność wirtuozowska jako pianisty i cenionego organisty-improwizatora. Ponadto zasłużył się propagując w Europie i Ameryce Południowej muzykę W.A. Mozarta, Beethovena, a zwłaszcza J. Haydna, z którym przyjaźnił się przez wiele lat. Działalność „impresaryjna” przychodziła mu tym łatwiej, że należał do grona osób znanych: światowiec, zadomowiony w całej niemal Europie, wszechstronnie wykształcony, obracający się w kręgach najwybitniejszych artystów i uczonych swej epoki, na dworach panujących i wśród arystokracji. Jego zasługi dla rozwoju kultury muzycznej 1. połowy XIX w. są bezsporne. Jako bardzo płodny kompozytor (ponad 1300 utworów) nie osiągnął sukcesu; wprawdzie utwory Neukomma były stosunkowo często wykonywane i wydawane, niekiedy nawet kilkakrotnie (ok. 1/3 twórczości Neukomma została opublikowana za życia kompozytora), jednakże po jego śmierci popadły w całkowite zapomnienie. Twórczość Neukomma, obejmująca prawie wszystkie ówcześnie uprawiane gatunki i formy, zaliczana bywa na ogół do schyłkowego okresu klasycyzmu, aczkolwiek nie została ona dotąd w całości dostatecznie przebadana. Na uwagę zasługują przede wszystkim oratoria, wykazujące cechy typowe dla muzyki przełomu klasyczno-romantycznego: kształt tekstu słownego decydujący o przewadze recytatywu nad arią, harmonika mediantowa, bogata kolorystyka; podobne cechy wykazuje późna twórczość pieśniowa Neukomma. Kompozytor spisywał katalog swoich utworów od 1804 do końca życia, rękopis znajduje się w Bibliothèque du Conservatoire w Paryżu.

Literatura: R. Angermüller Sigismund Neukomm. Werkverzeichnis, Autobiographie, Beziehung zu seinen Zeitgenossen, «Musikwissenschaftliche Schriften» IV, Monachium 1977; F. Rochlitz Sigismund Neukomm und seine „Grablegung Christi”, w: Für Freunde der Tonkunst, t. 3, Lipsk 1830, zrewid. przez A. Dörffla 3. wyd. 1868; G. Pellegrini-Brandacher Sigismund Ritter von Neukomm. Ein vergessener Salzburger Musiker, „Mitteilungen der Gesellschaft für Salzburger Landeskunde” LXXVI, 1936; L.H. Correa de Azevedo Sigismund Neukomm. An Austrian Composer in the New World, „The Musicl Quarterly” XLV, 1959; H.P. Schanzlin Briefe des Haydn-Schülers Neukomm an den Schweizer Komponisten Schnyder von Wartensee, w księdze pamiątkowej A. van Hobokena, red. J. Schmidt-Görg, Moguncja 1962; M. Vignal A Side-Aspect of Sigismund Neukomm’s Journey to France in 1809, „Haydn Yearbook” II, 1963–64; M. Araujo Sigismund Neukomm, un músico austríaco no Brasil, „Revue brasileira de cultura” I, 1969; R. Angermüller Sigismund Ritter von Neukomm (1778–1858) und seine Lehrer Michael und Joseph Haydn, «Haydn-Studien» III/l, 1973; C. Wehrs Neukomm e A. Maersch, „Noticia Bibliográfica e Histórica” XXIII, 1991; R. Angermüller Das Salzburger Mozart-Denkmal, Salzburg 1992.

Kompozycje, edycje i prace

Kompozycje

Instrumentalne:

orkiestrowe:

2 symfonie

uwertury

fantazje

marsze

kameralne:

marsze na zespół instrumentów dętych

utwory na różne zestawy instrumentów: nonet, oktet, sekstet, trio oraz kilka septetów, kwartetów, duetów, kwintetów smyczkowych, m.in.: Une fête de village en Suisse, Bonn 1818, L’amante abandonnée, Bonn b.r., Kwintet D-dur na klarnet i smyczki, Lipsk 1809

solowe:

liczne sonaty na fortepian, m.in. Grande Sonate „Le retour à la vie”, Lipsk 1820

wiele kompozycji salonowych, miniatur itp. na fortepian, m.in. Phantasie, Wiedeń 1804, Caprice „O amor brasileiro”, Lipsk 1825

Grand dramatic phantasia na organy, Londyn b.r.

ponad 100 utworów na fisharmonię, m.in. 24 Morceaux pour l’orgue expressif ou pour l’orgue ordinaire, Paryż 1840

Wokalne:

utwory chóralne do tekstów świeckich w języku angielskim, francuskim, włoskim, hiszpańskim, niemickim, m.in. Zwölf Chöre für Singvereine, Lipsk 1853

kanony, kwartety, tria, duety

Wokalno-instrumentalne:

ok. 300 arii, pieśni, romansów, canzonett, m.in. Sieben Gesänge, Lipsk 1825

ok. 50 mszy, m.in. Requiem, poświęcone pamięci Ludwika XVI, wyk. Wiedeń 1815

kilkanaście kantat do tekstów świeckich i rei., m.in. Der Ostermorgen, tekst C.A. Tiedge, Lipsk 1824

kilkanaście oratoriów, m.in. do tekstów F.G. Klopstocka: Christi Grablegung, Lipsk 1827, Christi Auferstehung, wyciąg fortepianowy Moguncja 1841, Christi Himmelfahrt, wyciąg fortepianowy Moguncja 1842

Hymne de la nuit na 4 głosy solowe, chór i orkiestrę, sł. A. de Lamartine, Moguncja 1832

motety i anthems, m.in. Recueil de 40 motets na 4 głosy z towarzyszeniem organów, Beauvais 1860

ponadto Te Deum, Stabat Mater, Tantum ergo, Magnificat, Ave verum, O salutaris hostia, Sub tuum praesidium, Ave Maria, antyfony, psalmy i inne utwory chorałowe liturgiczne i śpiewy religijne

kilkanaście oper, operetek, intermezzów, scen lirycznych i dramatycznych, m.in. Die neue Oper oder Der Schauspieldirektor, libretto F.W. Hunnius, wyst. Wiedeń 1804

Sceniczne:

muzyka teatralna:

Die Braut von Messina, tekst F. Schiller, wyst. Petersburg 1805

Athalie, wyst. Paryż 1822

ponad 40 opracowań na orkiestrę, fortepian lub fisharmonię kompozycji J.S. Bacha, G.F. Händla, J. Haydna, W.A. Mozarta, L. v. Beethovena i J.N. Hummla

 

Edycje:

Tantum ergo D-dur, Wiedeń 1947

Kwintet D-dur na klarnet i smyczki, Hamburg 1966

 

Prace:

Anleitung, sich des musikalischen Chronometers zu bedienen, Wiedeń 1815

Esquisse biographique, Paryż 1859

recenzje i artykuły w „Revue et Gazette musicale de Paris”