Dohnányi [d´ohna:ni] Ernö, Ernst von Dohnányi, *27 VII 1877 Pozsony (obecnie Bratysława), †9 II 1960 Nowy Jork, węgierski pianista, kompozytor, dyrygent, pedagog i organizator życia muzycznego. Pochodził z rodziny muzyków węgierskich, zniemczonej w trzecim pokoleniu. Uczył się wpierw u swego ojca, wiolonczelisty amatora, Frigyesa Dohnányiego, oraz u K. Forstnera, organisty katedry w Pozsony. W tym czasie zaprzyjaźnił się z B. Bartókiem, który uczestniczył w muzycznych wieczorach u rodziny Dohnányi. Do 1897 studiował w Akademii Muzycznej w Budapeszcie u I. Thomana (fortepian) i H. Koesslera (kompozycja); lato tego roku spędził u E. d’Alberta nad Würmsee koło Monachium, doskonaląc się w grze fortepianowej. Wkrótce potem rozpoczął podróże koncertowe po Węgrzech, Austrii i Niemczech. W 1898 za namową H. Richtera wystąpił w Londynie z IV Koncertem fortepianowym Beethovena, odnosząc ogromny sukces: okrzyknięto go największym węgierskim pianistą po Liszcie. Do 1901 wystąpił na estradach całej Europy i obydwu Ameryk, dając olbrzymią liczbę koncertów. Jednocześnie intensywnie komponował; jeszcze w 1895 swym Kwintetem fortepianowym c-moll zachwycił Brahmsa, który osobiście przygotował wiedeńskie prawykonanie dzieła; utwór ten – 68. z kolei – wydał Dohnányi jako swe pierwsze opus. W 1900 otrzymał Nagrodę Bösendorfera za I Koncert fortepianowy, poświęcony d’Albertowi. W latach 1905–1915 na zaproszenie J. Joachima prowadził klasę fortepianu w berlińskiej Hochschule für Musik, od 1908 jako profesor. W 1915 powrócił do Budapesztu, gdzie od podstaw rozpoczął reorganizację życia muzycznego, w 1916 został profesorem, a w 1919 dyrektorem Akademii Muzycznej w Budapeszcie; za rządów B. Kúna był wraz z Bartókiem i Z. Kodályem członkiem „dyrektoriatu muzycznego”. Zdjęty ze stanowiska dyrektora uczelni po upadku Kúna, poświęcił się na powrót pianistyce: w latach 1919–21 dawał w samym tylko Budapeszcie corocznie ok. 120 koncertów (m.in. w 1920 wykonał wszystkie dzieła fortepianowe Beethovena). Jednocześnie w 1919 został wybrany dyrygentem Towarzystwa Filharmonii w Budapeszcie na okres 25 lat. W latach 1921–27 odbył szereg podróży koncertowych do USA; w 1925 objął tam kierunek New York State Symphony Orchestra. W 1928 został profesorem mistrzowskiej klasy fortepianu w Akademii Muzycznej w Budapeszcie, w 1931 dyrektorem muzycznym węgierskiego radia, a w 1934 ponownie dyrektorem Akademii, składając w 1941 rezygnację z tego stanowiska na znak protestu przeciw prześladowaniom Żydów przez reżim Horthyego. W tym samym roku dał cykl recitali, wykonując wszystkie koncerty fortepianowe Mozarta. W 1944 opuścił Węgry zrazu, udając się do Austrii, a następnie do Anglii, gdzie w latach 1947–48 odbył tournée koncertowe. W 1949 przebywał kilka miesięcy w Tucuman w Argentynie, gdzie kierował katedrą fortepianu w tamtejszej uczelni, a następnie osiadł w Tallahassee w USA, obejmując klasę fortepianu i kompozycji w Florida State University i kontynuując podróże koncertowe (m.in. wystąpił w 1956 na festiwalu w Edynburgu). Zmarł w trakcie nagrywania na płyty swych kolejnych kreacji pianistycznych.
Postać Dohnányego wyróżnia się ekspansywnością i wszechstronnością osobowości muzycznej, pokrewnej np. sylwetce G. Enescu. Mimo iż nie stworzył żadnej szkoły pianistycznej ani nowego stylu wykonawczego, należał do najwybitniejszych zjawisk w dziejach pianistyki, imponując nie tylko fenomenalną techniką, ale i wielkim kunsztem interpretacji, nie tylko rozległością repertuaru, ale i jego bogactwem. Podziwiany jako wykonawca Mozarta i Beethovena, był jednym z pierwszych propagatorów fortepianowej twórczości Schuberta. Równie chętnie sięgał po mało znane dzieła ubiegłego stulecia, jak i po muzykę współczesną; m.in. jako pierwszy wykonał szereg utworów fortepianowych Bartóka, z którym często występował w duecie bądź jako dyrygent. Wybrawszy karierę solisty-wirtuoza, z tą samą pasją oddawał się kameralistyce. Wróg wszelkiej popisowości i muzycznej tandety, podobnie jak Bartók, acz skuteczniej, walczył o podniesienie kultury i smaku muzycznego wśród węgierskiej publiczności, rozmiłowanej w pseudo-ludowych aranżacjach. W tym kierunku szły jego – projektowane w 1919 wspólnie z Kodályem – reformy węgierskiego szkolnictwa muzycznego oraz działalność dyrygencka, rozpoczęta stosunkowo późno, lecz z powodzeniem. Na podkreślenie zasługuje też pedagogiczna działalność Dohnányiego; wśród jego uczniów znajdują się m.in. A. Fischer, G. Solti i G. Anda. Kompozytorska twórczość Dohnányiego obracała się początkowo (Kwintet fortepianowy c-moll, I Koncert fortepianowy, I Symfonia) w orbicie wpływów Brahmsa, na ogół przecenianych (Dohnányiego nazywano „węgierskim Brahmsem”) i w późniejszym okresie dotyczących raczej postawy twórczej niż języka muzycznego. Indywidualny styl Dohnányiego, widoczny już w Serenadzie op. 10, odznacza się z jednej strony pielęgnowaniem tradycyjnych form i technik (zwłaszcza sonatowej i wariacyjnej), z drugiej zaś coraz odleglejszym od tradycji selekcjonowaniem środków melodycznych, harmonicznych i brzmieniowych przy wyraźnym dążeniu do pełni nasycenia emocjonalnego. Kompromisem tym dystansował się Dohnányi wobec najnowszych podówczas kierunków muzycznych, aczkolwiek jako wykonawca był na nie otwarty. Poza cyklem Ruralia hungarica nie objawił też większego zainteresowania muzyką ludową. Mimo to Dohnányi uważany jest dziś za najwybitniejszego obok Bartóka i Kodálya węgierskiego kompozytora 1. połowy XX w., dzięki warsztatowym i emocjonalnym walorom swej muzyki. Cenione są zwłaszcza jego utwory kameralne, obydwie symfonie, Wariacje na fortepian i orkiestrę oraz Msza segedyńska, zaś opera Der Tenor bywa określana jako jedna z nielicznych autentycznych oper komicznych swojego czasu.
Literatura: V. Papp Ernö Dohnányi, Budapeszt 1927; I. Podhradszky The Works of Ernö Dohnányi, „Studia Musicologica” VI, 1964; M. Eckhardt Briefe auf dem Nachlasse Ernst von Dohnányi, „Studia Musicologica” IX, 1967; B. Vazsonyi Ernö Dohnányi, Budapeszt 1971; D. Kiszely Discography of Ernö Dohnányi oraz Editions and Recordings. An Analysis of Ernö Dohnányi’s „Ruralia Hungarica” op. 32/a, no. 4, „Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae” XXXVI, 1995; P. Laki F Schmidt (1874–1939) and Dohnányi Ernö (1877–1960). A Study in Austro-Hungarian Alternatives, „The Musical Quarterly” LXXX, 1996.
Kompozycje
Instrumentalne:
orkiestrowe:
I Symfonia d-moll op. 9, 1901
Suita fis-moll op. 19 na orkiestrę, 1909
Unnepi nyitány (‘uwertuta uroczysta’) op. 31, 1923
Szimfonikus percek (‘minuty symfoniczne’) op. 36, 1933
Suite en valse op. 39 na orkiestrę, 1943
American Rhapsody op. 47 na orkiestrę, 1953
II Symfonia E-dur op. 40, 1944; 2 wersja, 1956
na instrument solo i orkiestrę:
I Koncert fortepianowy e-moll op. 5, 1898
Konzertstück D-dur op. 12 na wiolonczelę i orkiestrę, 1904
Variationen über ein Kinderlied op. 25 na fortepian i orkiestrę, 1914
I Koncert skrzypcowy d-moll op. 27, 1915
II Koncert fortepianowy h-moll op. 42, 1947
II Koncert skrzypcowy c-moll op. 43, 1950
Concertino op. 45 na harfę i orkiestrę kameralną, 1952
kameralne:
I Kwintet fortepianowy c-moll op. 1, 1895
I Kwartet smyczkowy A-dur op. 7, 1899
Sonata b-moll op. 8 na wiolonczelę i fortepian, 1899
Serenada C-dur op. 10 na skrzypce, altówkę i wiolonczelę, 1902
II Kwartet smyczkowy Des-dur op. 15, 1906
Sonata cis-moll op. 21 na skrzypce i fortepian, 1912
II Kwintet fortepianowy es-moll op. 26, 1914
III Kwartet smyczkowy a-moll op. 33, 1926
Sekstet C-dur op. 37 na fortepian, klarnet, róg, skrzypce, altówkę i wiolonczelę, 1935
Aria op. 48, dyptyk na flet i fortepian, 1958–59
na instrument solo:
4 utwory op. 2 na fortepian, 1897
Wariacje i fuga na temat E. G. op. 4 na fortepian, 1897
Passacaglia es-moll op. 6 na fortepian, 1899
Rapsodia g-moll, fis-moll, C-dur, es-moll op. 11 na fortepian, 1903
Winterreigen op. 13 na fortepian, 10 bagatel, 1905
Humoresken in Form einer Suite na fortepian, 1907
3 utwory op. 23 na fortepian, 1912
Suite im alten Stil op. 24 na fortepian, 1913
6 etiud koncertowych op. 28 na fortepian, 1916
Wariacje na temat węgierskiej pieśni ludowej op. 29 na fortepian, 1917
Ruralia hungarica op. 32 a na fortepian, 1923; 2. wersja na orkiestrę op. 32 b, 1924
Six Piano Pieces op. 41 na fortepian, 1945
Three Singular Pieces op. 44 na fortepian, 1951
Passacaglia op. 48 na flet solo, 1958–59
utwory pedagogiczne
liczne transkrypcje i parafrazy fortepianowe walców Schuberta, Delibesa i J. Straussa syna
kadencje do koncertów fortepianowych Beethovena (I–IV) i do wszystkich koncertów fortepianowych Mozarta
Wokalno-instrumentalne:
6 poematów na głos i fortepian, op. 14, sł. V. Heindl, 1906
Im Lebenslenz op. 16, cykl pieśni sł. K. Gomoll, 1907
Trzy pieśni op. 22 na głos i orkiestrę, sł. K. Gomoll, 1912
Magyar hiszekegy (‘węgierskie credo’) na tenor solo, chór i orkiestrę, 1920
Węgierskie pieśni ludowe na głos i fortepian, 1922
Szegedi mise (‘msza segedyńska’) op. 35 na głosy solowe, chór, orkiestrę i organy, 1930
Cantus vitae op. 38, kantata symfoniczna na głosy solowe, chór i orkiestrę, sł. I. Madách, 1941
Stabat Mater op. 46 na głosy solowe, chór dziecięcy i orkiestrę, 1953
Sceniczne:
Der Schleier der Pierrette op. 18, pantomima, libr. A. Schnitzler, 1909, wyst. Drezno 1910
Tante Simone op. 20, opera komiczna, libr. V. Heindl, 1912, wyst. Drezno 1912
A vajda tornya (‘baszta wojewody’) op. 30, opera romantyczna, libr. V. Lanyi wg H.H. Ewersa i M. Henry’ego, 1922, wyst. Budapeszt 1932
Der Tenor op. 34, opera komiczna, libr. E. Goth i C. Sternheim wg komedii C. Sternheima Bürger Schippel, 1927, wyst. Budapeszt 1929
Le Flambeau Sacré wg E. Galafrésa (z muzyką fragm. Ruralia hungarica), wyst. Budapeszt 1934
Edycje:
Critical Edition of the Unpublished One-Movement Version of Ernö Dohnányi’s Piano Concerto in E minor, op. 5, wyd. D. Kiszely-Papp, Nowy Jork 1996