Woszczyk Wiesław, *9 I 1951 Częstochowa, kanadyjski reżyser dźwięku, akustyk i nauczyciel akademicki polskiego pochodzenia. Studiował na Wydziale Reżyserii Dźwięku Państwowej Wyższej Szkoły Muzycznej w Warszawie (od 1979 Akademia Muzyczna im. Fryderyka Chopina, od 2008 Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina) u J. Urbańskiego, J. Szmańdy i A. Karużasa. W uczelni tej uzyskał stopień magistra sztuk muzycznych (1976) oraz stopień doktora teorii muzyki (1984, promotor A. Rakowski). W latach 1974–75 odbył studia podyplomowe w McGill University w Montrealu. W latach 1975–78 był głównym reżyserem dźwięku w Big Apple Recording Studios w Nowym Jorku. Od roku 1977 jest nauczycielem akademickim w McGill University w Montrealu; w roku 1991 powołany na stanowisko profesora zwyczajnego (full professor). Był założycielem (1978) i długoletnim dyrektorem (1978–98) dyrektorem studiów magisterskich w specjalności reżyserii dźwięku, dziekanem Wydziału Teorii Muzyki (1999–2002), założycielem (2001) i dyrektorem (2001–2004) Centre for Interdisciplinary Research in Music Media and Technology (CIRMTT) w Schulich School of Music, w McGill University; obecnie jest w CIRMTT dyrektorem Laboratorium Wirtualnej Techniki Akustycznej (Laboratory of Virtual Acoustic Technology). Był współzałożycielem (1976) i jest obecnym dyrektorem uniwersyteckiej wytwórni płytowej McGill University Records. Za zasługi oddane uniwersytetowi w rozwoju badań naukowych i działalności dydaktycznej otrzymał prestiżowy tytuł James McGill Professor.
Woszczyk prowadzi bardzo intensywną działalność naukową i edukacyjną również poza uczelnią. Jest członkiem Amerykańskiego Towarzystwa Akustycznego (ASA) oraz członkiem wyróżnionym (fellow) Audio Engineering Society (AES); w latach 1996–2006 był przewodniczącym rady naukowej, w latach 1991–93 i 2008–10 członkiem zarządu, a w 2006–07 przewodniczącym AES. Jako uznany międzynarodowy ekspert w dziedzinie technologii nagrań dźwiękowych uczestniczył w pracach ośrodków naukowych i edukacyjnych w wielu krajach, m.in. Research & Development Department, Bang & Olufsen w Danii, Philips Research Laboratories w Eindhoven, Instytucie Akustyki Technicznej Politechniki w Akwizgranie (RWTH), NHK Laboratories w Tokio, Department of Music and Performing Arts Professions w University of New York, Center for Computer Research in Music and Acoustics (CCRMA) w Stanford University w USA oraz Banff Center for Arts and Creativity w Kanadzie. Przez kilkanaście lat współpracował, jako profesor wizytujący, z New York University w Nowym Jorku.
Obszar działalności badawczej Woszczyka obejmuje zagadnienia technologii multimedialnego przekazu muzyki, technologii wirtualnej rzeczywistości, systemów wielokanałowego przekazu dźwięku, oceny jakości cyfrowych technik fonicznych o zwiększonej rozdzielczości, technologię przetworników elektroakustycznych oraz zagadnienia interakcji międzymodalnych w percepcji bodźców zmysłowych. Woszczyk jest autorem lub współautorem blisko 150 publikacji naukowych. Był kierownikiem i wykonawcą wielu obszernych projektów badawczych finansowanych przez instytucje państwowe oraz organizacje przemysłowe. Tematyka projektów dotyczyła m.in. wielokanałowych cyfrowych technik przekazu dźwięku przez Internet oraz technik wirtualnej akustyki umożliwiających odwzorowanie warunków akustycznych zabytkowych wnętrz w nagraniach utworów wykonywanych na historycznych instrumentach muzycznych. Osiągnięcia kierowanych przez niego zespołów badawczych uhonorowane zostały prestiżowymi nagrodami – nagrodą Audio Engineering Society (2001) oraz nagrodą za innowacyjne zastosowania nowych technologii przyznaną podczas międzynarodowej konferencji Super Computing w Seattle (2005).
Woszczyk był reżyserem i producentem licznych nagrań płytowych wydanych na płytach analogowych i płytach CD. Jego nagrania uzyskały wiele nagród i wyróżnień, m.in. Canada Grand Prix du Disque. Spektakularnym osiągnięciem Woszczyka w dziedzinie fonografii jest realizacja w latach 2007–09, wspólnie z T. Beghinem i M. de Francisco, serii czterech płyt blu-ray z nagraniami kompletu utworów Haydna na instrumenty klawiszowe wykonanych na zrekonstruowanych instrumentach historycznych, w warunkach akustycznych sal, w których koncertowali kompozytor i współcześni mu wykonawcy, odwzorowanych za pomocą technologii wirtualnej rzeczywistości.
Multimicrophone Pickup of Solitary Acoustical Instruments for Single Channel Transmission, w materiałach 63. AES Convention, praca nr 1491, Los Angeles, 1979
Microphone Technique Applying the Principle of Second-Order Gradient Unidirectionality, w materiałach 69. AES Convention, praca nr 1800, Los Angeles, 1981
A Subjective Comparison of Five Analog and Digital Tape Recorders, z F. E. Toolem, praca nr 2033, w materiałach 74. AES Convention, Los Angeles, 1981
A Microphone Technique Applying the Principle of Second-Order-Gradient Unidirectionality, Microphone Arrays Optimized for Music Recording oraz Shake, Rattle, and Roll. Getting Immersed in Multisensory, Interactive Music via Broadband Networks, z J. Cooperstockiem, J. Rostonem i W.L. Martensem, „Journal of Audio Engineering Society” 32, 1984, 40, 1992 oraz 53, 2005
Design and Testing of a Graphical Mapping Tool for Analyzing Spatial Auditory Scenes, z J. Usherem, w materiałach międzynarodowej konferencji Multichannel Audio: the New Reality, Banff 2003
Physical and Perceptual Considerations for High-Resolution Audio, w materiałach 115 AES Convention, praca nr 5931, Nowy Jork, 2003
Capturing the Acoustic Response of Historical Spaces for Interactive Music Performance and Recording, z W.L. Martensem, „Journal of the Acoustical Society of America” 116, 2004
Intermodal Delay Required for Perceived Synchrony between Acoustic and Structural Vibratory Events, z W.L. Martensem, w materiałach XI International Congress on Sound and Vibration, St. Petersburg, 2004
Shake, Rattle, and Roll: Getting Immersed in Multisensory, Interactive Music via Broadband Networks, z J. Coperstockiem, J. Rostonem i W. Martensem, „Journal of the Audio Engineering Society” 53, 2005
Sound-Field Reproduction In-Room Using Optimum ControlTechniques: Simulations in the Frequency Domain, z P.-A, Gauthierem i A. Berrym, „Journal of the Acoustical Society of America” 117, 2005
Multimodal Interaction in the Perception of Impact Events Displayed Via a Multichannel Audio and Simulated Structure-Borne Vibration, z W.L. Martensem, w materiałach Congress of Noise-Control, Minneapolis, 2005
Is Audio Engineering Only about Audio? Interaction with Other Modalities, w materiałach XI International Symposium on Sound Engineering and Tonmeistering, ISSET 2005, Kraków, 2005
Low-Latency Virtual Acoustics for Live Music Performance and Recording, w materiałach XIII International Congress on Sound and Vibration, Wiedeń, 2006
Anechoic Measurements of Particle-Velocity Probes Compared to Pressure Gradient and Pressure Microphones, z M. Iwaki, T. Sugimoto, K. Ono, H.-E. de Bree, ,Archives of Acoustics” 32, 2007
Creating Mixtures. The Application of Auditory Scene Analysis (ASA) to Audio Recording, z A.S. Bregmanem, w: Audio Anecdotes III. Tools, Tips, and Techniques for Digital Audio, red. K. Greenebaum i R. Barzel, Wellesley (Massachusetts), 2007.
Active Acoustics in Concert Halls – A New Approach, „Archives of Acoustics” 36, 2011
Virtual Acoustics at the Service of Music Performance and Recording, z D. Ko i B. Leonardem, „Archives of Acoustics” 37, 2012
Acoustical Measurements of Warsaw’s Chamber Opera House Using Two Types of Sound Sources for Subsequent Auralization, z T. Fideckim, H. J. Wookiem, T. Rudzkim i D. Bensonem, w materiałach 138. AES Convention, praca nr 9260, Warszawa, 2015
Investigation of Impulse Response Recording Techniques in Binaural Rendering of Virtual Acoustics, z S. Kaushikiem, w materiałach 141. AES Convention, praca nr 9609, Los Angeles, 2016
Subjective Graphical Representation of Microphone Arrays for Vertical Imaging and Three-Dimensional Capture of Acoustic Instruments, z B. Martinem i R. Kingiem, w materiałach 141. AES Convention, praca nr 9613, Los Angeles, 2016
Can we Hear the Difference? Testing the Audibility of Artifacts in High Bit Rate MP3 Audio, z D. Martinem, R. Kingiem, G. Massenburgiem i M. de Francisco, w materiałach 141. AES Convention, praca nr 9653, Los Angeles, 2016
Experiencing Room Acoustics Through a Library of Multichannel High-Resolution Room Impulse Responses, z D. H. Bensonem, w materiałach 23. International Congress on Acoustics, Akwizgran, 2019
Subjective Graphical Representation of Microphone Arrays for Vertical Imaging and Three-Dimensional Capture of Acoustic Instruments, Part II, z B. Martinem, D. Martinem i R. Kingiem, w materiałach 147. AES Convention, praca nr 10265, Nowy Jork, 2019
A Novel Spatial Impulse Response Capture Technique for Realistic Artificial Reverberation in the 22.2 Multichannel Audio Format, z J. Kellym i R. Kingiem, w materiałach 147. AES Convention, praca nr 10283, Nowy Jork, 2019
3D Impulse Response Convolution with Multichannel Direct Sound: Assessing Perceptual Equivalency between Room- and Source- Impression for Music Production, z J. Kellym i R. Kingiem, w materiałach 151. AES Convention, Las Vegas, 2021
A Perceptual Evaluation of Spatial Room Impulse Responses Captured Using Spaced Higher-Order Ambisonic Microphone Arrays, z J. Kellym, F. Grondem i R. Kingiem, w materiałach 153. AES Convention, Nowy Jork , 2022
A Perceptual Evaluation of Spatial Room Impulse Responses Convolved with Multichannel Direct Sound, z J. Kellym i R. Kingiem, w materiałach 153. AES Convention, Nowy Jork , 2022
Spaced A-B Placements of Higher-Order Ambisonics Microphone Arrays: Techniques for Recording and Balancing Direct and Ambient Sound, z F. Grondem i J. Kellym, „Acoustical Science & Technology” 43, 2022
Nagrania na płytach blu-ray
The Virtual Haydn – Complete Works for Solo Keyboard, wyk. T. Beghin (2009)
