Cazzati Maurizio, *1616 Luzzara (Reggio Emilia), †28 September 1678 Mantua, Italian composer and organist, priest. He was a pupil of L. Viadana. In 1633, he was a musician for Prince Ferrante III of Guastalla, and in 1641, he became maestro di cappella of the collegiate church of S. Andrea in Mantua. Between 1646 and 1648, he was maestro di cappella for Scipione Gonzaga, Duke of Sabbioneta and Bozzolo. At the end of 1648, he settled in Ferrara, where he was maestro di cappella at the Accademia della Morte from 1648 to 1652. In 1650, he moved to Bergamo, where he was a member of the Accademia degli Eccitati and, from 1653, maestro di cappella at the church of S. Maria Maggiore. In April 1657, he returned to his position in Ferrara. From August 1657, he stayed in Bologna, where he was appointed maestro di cappella at the Basilica of S. Petronio. There he carried out an exceptionally dynamic programme of activity, reorganising and expanding the chapel and elevating its artistic standards; in doing so, he created the conditions for the splendid flourishing of instrumental music at San Petronio. After a few years, he fell out with G.C. Arresti, the second organist of the Basilica of San Petronio, who in his work Dialogo fatto tra un maestro ed un discepolo desideroso d’approfittare nel contrappunto (manuscript from 1659) accused Cazzati of incompetence and ignorance of counterpoint, pointing out errors in his compositions; an important motive for the attack was his dislike of non-Bolognese people. Cazzati responded to the attack, notably by publishing Risposta alle oppositione fatta dal Signor Giulio Cesare Arresti… (Bologna 1663). The dispute was lengthy, and Cazzati ultimately withdrew from it; in 1671, he left Bologna and settled permanently in Mantua, where he held the position of maestro di cappella to Duchess Anna Isabella Gonzaga and maestro di cappella of the local cathedral until his death. Cazzati was a very prolific composer who cared about the publication of his works; he even had his own printing house in both Bologna and Mantua. He published 66 opuses, of which Op. 4, 60–62 and 64 have been lost; in addition, many works survive in manuscript form.
Cazzati’s greatest significance lies in the creation of the so-called Bologna school of S. Petronio, specialising in instrumental music. Ten of Cazzati’s own opuses are devoted exclusively to instrumental music. The most important of these are sonatas written for various numbers of instruments, from polyphonic sonatas, in accordance with the principles of the Venetian school, to sonatas for two instruments. Cazzati was the first to write sonatas for trumpet with string ensemble; however, he clearly indicated in his prefaces that the trumpet could be replaced by the violin. The importance of these works for the development of the instrumental concerto has been emphasised. Cazzati’s sonatas are multi-movement, often with the last movement referring back to the beginning, in the manner of a canzona; some of them bear the subtitle canzona or sinfonia. In his later sonatas, the composer moved away from multi-movement structures in favour of a more integrated form, although Cazzati did not yet have a fixed sequence of tempos; the motifs are often dance-like in character. Short sections and frequent imitative exchanges between the solo instrument and the basso continuo, as well as violin sonatas whose motivic material lacks idiomatic violin characteristics, point to the influence of organ-based musical thinking. In the field of sacred music, Cazzati composed in both styles of his time, but clearly preferred the stile antico. His concerto works feature all the forms of sacred concertos typical of the first half of the century (verse, rondo, arch form and others). Cazzati also readily used the ripieno ensemble in opposition to the voces concertantes, also in a manner typical of the first half of the 17th century. His oratorios and music written for spectacles have not yet been studied. The abundance of Cazzati’s compositions is not always matched by their artistic value, but they are written with academic correctness; in his instrumental works, he developed beautiful Adagios in particular.
Literature: A. Schering Geschichte des Instrumental-Konzerts, Leipzig 1905, revised edition 1965; A. Schlossberg Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 17. Jahrhundert, Heidelberg 1932; W.S. Newman The Sonata in the Baroąue Era, Chapel Hill 1959; A. Braga L’ “eccitata” polemica tra G.C. Arresti e M. Cazzati, in: I quaderli della biblioteca di Conseruatorio G.B. Martini, Bologna 1964; A. Schnoebelen Cazzati versus Bologna: 1657–71, “The Musical Quarterly” LVII, 1971; J. Suess The Ensemble Sonatas of Maurizio Cazzati, “Analecta Musicologica” 19 (1979); J. Suess The Rise of the Emilian School of Instrumental Music in Late 17th-Century Italy, “International Musicological Society Congress Report”, 13 (1982); U. Brett Music and Ideas in Seventeenth-Century Italy. The Cazzati-Arresti polemic, «Outstanding Dissertations in Music from British Universities» vol. 2, New York 1989; W. Apel Italian Violin Music in the 17th Century, Bloomington (Indiana) 1990; P. Mioli Dal 1649 al 1677. Arie, cantate e canzonette nell’opera di M. Cazati, «Antiquae Musicae Italicae Studiosi», Como 1992; P. Allsop The Italian “Trio” Sonata. From Its Origins until Corelli, Oxford 1992; A. Moccia Nuovi documenti per la biografia di M. Cazzati, “Rivista internazionale di musica sacra” XIV, 1993; S. Kübler Contesto storico-stilisticio e destinazioni d’uso delle sonate per tromba di Maurizio Cazzati, “Rivista Italiana di Musicologia” XXIX (1993); Z.M. Szweykowski Technika polichóralna, jej typy i przemiany, «Historia Muzyki XVII wieku. Muzyka we Włoszech», ed. Z.M. Szweykowski, vol. 2, Krakow 2000; G. Vecchi Didassi lirico drammatica delle arti figurative e riflessi in alcune Cantate morali e spirituali di Maurizio Cazzati w: ks. pamiątkowa Marcello Conatiego, ed. M. Capra, Lucca 2000; C. Churnside Images of crying in Bolognese sacred cantatas: The Jesuit influence, “British postgraduate musicology” 8 (2006); Maurizio Cazzati (1616–1678) musico guastallese: Nuovi studi e prospettive metodologiche, ed. P. Giorgi, Guastalla 2009; P. Giorgi “I musici parti del mio debole ingegno”: La produzione musicale a stampa di Maurizio Cazzati, “Rivista internazionale di musica sacra” XXXII (2011); R. Zitellini “Nuovamente ristampata con nuove aggiunte”: A study on the auto-revision activities of Maurizio Cazzati in his music reprints, “Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft” XXXIII (2013); A. Patalas Muzyka w kościele San Domenico w Bolonii w czasach Cazzatiego i Pertiego in: Życie muzyczne w klasztorach dominikańskich w dawnej Rzeczpospolitej, ed. A. Patalas, Krakow 2016; G. Giovani I Diporti spirituali per camera e per oratorii di Maurizio Cazzati dedicati a Laura Martinozzi d’Este: Una Scala Paradisi musicale in: Dramma scolastico e oratorio nell’età barocca, ed. N. Maccavino, Reggio Calabria 2019; R. Zitellini Maurizio Cazzati’s “unsold music”, “Fontes artis musicae” LXIX (2022).
Compositions:
Salmi e messa a cinque voci, doi violini, con letanie (…) a quattro e doi violini… Op. 1, Venice 1641
Canzoni a 3., doi violini, e violone, col suo basso continuo e nel fine un confitebor & un Letatus a 3 voci… Op. 2, Venice 1642, 3rd edition Bologna 1663
Le concertate lodi… Op. 3, for 2–4 voices, Milan 1647, 2nd edition Bologna 1670
Il primo libro de motetti a voce sola… Op. 5, Venice 1647, 2nd edition (?) Bologna 1670
Il secondo libro de motetti a voce sola… Op. 6, Venice 1648
Compieta e letanie… Op. 7, for 4 voices and b.c., Venice 1647, 2nd revised edition Bologna 1670
Il secondo libro delle sonate… Op. 8, for 1–4 instruments, Venice 1648
Messa e salmi e letanie… Op. 9, for 3 voices and b.c., Venice 1648
Motetti… Op. 10, for 2 voices, Venice 1648, Antwerp 1665
Arie, e cantate a voce sola… Op. 11, Book 1, Venice 1649
Motetti… Op. 12, for 2–4 voices, b.c., Venice 1650, 2nd edition Antwerp 1662
Il terzo libro de motetti a voce sola… Op. 13, Venice 1651
Correnti e baletti… for 3–4 instruments, Antwerp 1651
Messa e salmi a quattro voci con istromenti & ripieni a beneplacito, et altri salmi a 1. 2nd edition 3. con gli istromenti obligati… Op. 14, Venice 1653
Correnti e baletti a cinque (…) con alcune a 5. 6. 7. 8… Op. 15, Venice 1654, 2nd edition Bologna 1667
Motetti e hymni a voce sola… Op. 16, Venice 1655, 2nd edition Antwerp 1658
Messa e salmi… Op. 17, for 5 voices, Venice 1655, 2nd edition Bologna 1667
Suonate a due violini col suo bosso continuo per l’organo & un altro a beneplacito per tiorba, o violone… Op. 18, Venice 1656, 5th edition Bologna 1679
Antifone, letanie, e Te Deum… Op. 19, for 8 voices, ad libitum organ, Venice 1658, 2nd edition Venice 1686
Cantate morali (…) a voce sola… Op. 20, Bologna 1659, 2nd edition Bologna 1679
Correnti, balletti, galiarde…, for 3–4 instruments, Venice 1659 (reprint in a new order of previously published works)
Salmi per tutto l’anno… Op. 21, for 8 voices, ad libitum organ, Bologna 1660
Trattenimenti per camera d’arie, correnti, e balletti a due violini, e violone, se piace… Op. 22, Bologna 1660
Tributo di sagri concerti… Op. 23, for 2–4 voices, organ, Bologna 1660, 3rd edition Antwerp 1663
Messa e salmi a tre (…) con violini, e ripieni a beneplacito… Op. 24, Bologna 1660
Il quarto libro de motetti a voce sola… Op. 25, Bologna 1661
Madrigali, e canzonette per camera… Op. 26, for 2–3 voices, violin, Bologna 1661
Canzonette per camera a voce sola… Op. 27, Bologna 1661
Messe brevi a otto voci, con una concertata a 4. e suoi ripieni a beneplacito… Op. 28, Bologna 1662, 3r edition Bologna 1685 or 1686
Hinni per tutto l’anno a voce sola con violini a beneplacito… Op. 29, Bologna 1662
Correnti, e balletti per sonare nella spinetta, leuto o tiorba, overo violino, e violone, col secondo violino a beneplacito… Op. 30, Bologna 1662
Messa e salmi per li defonti a cinque voci con le lettioni a 1. 2nd edition 3. con (…) due violini e cinque parti di ripieno a beneplacito… Op. 31, Bologna 1663
Antifone e letanie a 2nd edition 3. 4. e 5 parte con violini, e senza, & i suoi ripieni beneplacito… Op. 32, Bologna 1663
Salmi da capella per tutto l’anno… Op. 33, for 4 voices, b.c. ad libitum, Bologna 1663, 2nd edition Venice 1664
Sacri concerti di motetti… Op. 34, for 2 voices, b.c., Bologna 1664
Sonate a due, tre, quattro, e cinque, con alcuneper tromba… Op. 35, Bologna 1665, 3rd edition Antwerp 1677
Messa e salmi a cinque voci con quattro istromenti, e suoi ripieni, & altre salmi a 3. e 4. con violini… Op. 36, Bologna 1665
Messa e salmi a quattro voci con due violini obligati, e quattro parti di ripieno a beneplacito, con altri salmi a due, e tre voci… Op. 37, Bologna 1666
Salmi per le domeniche (…) et altri salmi… Op. 38, for 3–5 and 8 voices, Bologna 1666
Il quinto libro de motetti a voce sola… Op. 39, Bologna 1666
Compieta concertata a due, tre, e quattro voci, con violini, e ripieni… Op. 40, Bologna 1666
Arie e cantate a voce sola… Op. 41, Bologna 1666
Le quattro antifone… Op. 42, for soprano, two violins, organ, Bologna 1667
Il quarto libro delle canzonette a voce sola… Op. 43, Bologna 1667, 2nd edition Bologna 1668
Sacre lamentationi della Settimana Santa… Bologna 1668
Benedictus, Miserere e Tantum ergo… Op. 45, for 4 voices, 2 violins ad libitum, Bologna 1668
Il quinto libro delle canzonette a voce sola, con violini a beneplacito… Op. 46, Bologna 1668
Sacri concerti a due, tre, quattro, e cinque parte con violini, e parte senza… Op. 47, Bologna 1668, 2nd edition Antwerp 1676
Messa, salmi e litanie a tre… Op. 48, for 2 sopranos, bass, Bologna 1668
Diporti spirituali per camera e per oratorii, a una, due, tre e quattro… Op. 49, Bologna 1668
Varii, e diversi capricci… Op. 50, for 1–3 instruments, b.c., Bologna 1669
Motetti a voce sola con due violini… Op. 51, Bologna 1669 (?), 3rd edition (?) Antwerp 1682
Motetti a otto voci, con il suo basso continuo a beneplacito… Op. 52, Bologna 1669
Salmi di terza con le tre sequenze correnti dell’anno… Op. 53, Bologna 1669
Salmi brevi da capella… Op. 54, for 8 voices, b.c. ad libitum, Bologna 1669
Sonate a due istromenti… Op. 55, violin and violone, Bologna 1670
Messe da capella (…) con alcuni Magnificat… Op. 56, for 1–2, 4 voices, Bologna 1670
Hinni sacri per tutto anno… Op. 57, for 4 voices, b.c. ad libitum, Bologna 1670
Salmi brevi a quattro voci concertati con due violini e quattro parti di ripieno a beneplacito… Op. 58, Bologna 1671
L’armonia sacra dell antifone a voce sola… Op. 59, Book 1, Mantua 1672
Il sesto libro delli motetti a voce sola… Op. 63, Mantua 1676
Motetti a voce sola… Op. 65, Book 8, Bologna 1678, 2nd edition Venice 1685
Duetti per camera… Op. 66, Bologna 1677
Vocal-instrumental and instrumental works in manuscripts held in Biblioteque nationale, Paris, Archivio di San Petronio, Bologna
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Espressione in versi di alcuni fatti di San Giuseppe, oratorio, performed in Bologna 1659
Celeste aiuto a chi ben fa non manca, oratorio, performed in Bologna 1664
Il zelante difeso, oratorio, performed in Bologna 1664
Il Caino condannato, oratorio, performed in Bologna 1664
Il Diluvio, oratorio, performed in Bologna 1664
Il transito di San Giuseppe, oratorio, performed in Bologna 1665
Il Sisara, oratorio, performed in Bologna 1667
La Psiche deificata, oratorio, performed in Bologna 1668
La Giuditta, oratorio, performed in Bologna 1668
La vittoria di San Filippo Neri, oratorio, performed in Bologna 1669
Santa Maria Maddalena a sepolcro di Cristo, Bologna, n.d.
stage (lost):
I gridi di Cerere, drama, text by Florio Tori, staged in Ferrara 1652
Il carnevale esigliato, drama, text by Almerico Passarelli, staged in Ferrara 1652
Ercole effeminato, drama, text by Almerico Passarelli, staged in Bergamo 1654
Le gare de ‘Fiumi, drama, text by Gianbattista Sanuti Pellicani, staged in Bologna 1658
Le gare d’ Amore e di Marte, drama, text by Francesco Salvadori, staged in Bologna 1662
Editions:
sonata La Martinenga Op. 18 No. 9 ed. W. Danckert, “Hortus Musicus” XXXIV, 1949
sonata La Pellicana Op. 55 No. 1 in: Historical Anthology of Music, ed. A.Th. Davison, vol. 2 also in: F. Gieglig Die triosonate, «Das Musikwerk» XV, Cologne 1959
sonatas La Vertua Op. 8 No. 1, La Rosella Op. 18 No. 7 and sonatas Op. 35 Nos. 1 and 7 in: W. Klenz Bononcini, Durham (North Carolina) 1959
sonatas Op. 35 Nos. 10–12, ed. E. Tarr in: Musica rara italiana, London 1961
3 solo motets Op. 65 ed. R. Ewerhart in: «Cantio sacra» XIX, LV, LX, Cologne 1964–71
M. Cazzati Cantatas, ed. A. Schnoebelen, «Italian Cantata in the Seventeenth Century» VIII, New York 1985.
Sonaty Op. 8, in: R. Armstrong Maurizio Cazzati Il secondo libro delle sonate, Long Beach (California) 1984
Messa à 4. con violini, e ripieni à beneplacito, wyd. Anne Schnoebelen, New York 1997
Salve mundi triumphatrix and Obstupescite gentes w Sacra corona (Venice, 1656), ed. P.A. Rismondo, Middleton 2015
Due cantate spirituali per San Francesco Saverio, ed. G. Giovani, Rome 2015
Mi serpe nel petto and Volgete il guardo in: Arie a voce sola de diversi auttori: Venice, 1656, ed. P.A. Rismondo, Middleton 2018
